1.- Introducción
         
        Conjunto de cinco figuras ejecutados en madera de cedro.

- Datación.- años 60, Luis había realizado para Jerez su Descendimiento, trabajaba en Madrid de maestro escultor en los Taller de Arte Granda. De Jerez se le encarga este misterio de la Resurrección, por distintas causas el encargo no se concluye, quedando sin terminar en propiedad de Talleres Granda.

                  En los 70 Luis recupera este Misterio. Termina el proceso de acabado en madera y procede a su imprimación. En esta época se traslada a Sevilla, llegando en 2001 a nuestro museo en el estado que actualmente se encuentra.

Antecedentes.- No hemos encontrado en la iconografía de la pintura y la escultura ; aunque posiblemente exista alguno de esta composición.

  Proceso de elaboración.- Como hemos dicho, se realizó en dos etapas: 60-70.

           Hay un dato técnico que debemos resaltar: en los años 70 Luis maduró sus investigaciones sobre la policromía y las imprimaciones. Él  buscó una imprimación para la madera, preparatoria al óleo, que estaba compuesta con una base de lacas. El buscaba una imprimación que no embotase o borrase el grano de la herramienta ,  y terminación de la gubia; un compuesto alternativo al yeso clásico. En este misterio experimentó esta imprimación de la que nos dejó su fórmula.

  2.- Proporciones

        Las imágenes de este conjunto tienen unas medidas y proporciones que como hemos resaltado, sólo aplicó en los misterios del Descendimiento y en esta Resurrección. Las figuras tienen una dimensión de 2,40 metros (módulo de 8 cabezas). Estas proporciones son inusuales en la imaginería.

3.- Carácter

         Queremos mantener los valores de una escultura no procesionable. Es un conjunto para contemplar, una obra de museo.

4.- Estilo

         Sería una gran satisfacción ver en algún momento expuestas estas dos obras. Nos referimos al Descendimiento y a la Resurrección.

         Ambas responden a una etapa muy significativa en la evolución artística de Luis. Se inicia en los años sesenta y afortunadamente nos deja estas dos maravillosas obras. Lo que caracteriza a estas obras y a  esta etapa es el criterio estético que han mantenido los grandes  maestros de la escultura, Luis, al igual que Miguel Ángel, hablaba del “gigantismo” en sus obras.

         Él tenía un concepto de la imagen de sus escenografía muy valiente e intentaba siempre situarse desde el punto de vista del espectador.

         Es la actitud y la idea de ver la obra en esas proporciones innovadoras.

5.- Actuaciones

          Estamos valorando  la posibilidad de aportarle a este conjunto los valores del color, es decir, acometer su policromía.